プロコフィエフ 歌劇「セミョーン・コトコ」
ワレリー・ゲルギエフ指揮 マリインスキー歌劇場管弦楽団（1999）
タチアナ・パブロフスカヤ（ソプラノ）
エフゲニー・ニキティン（バリトン）
エカテリーナ・ソロヴィエワ（ソプラノ）
他
ソ連誕生前のウクライナ内戦中に、ドイツの侵攻と戦うパルチザンの物語。
メロディに多少跳躍があるものの、和声的にも保守的な作品と言える。ただ、繰り返し現れるプリミティブな音型が印象深い。
プロコフィエフ 歌劇「修道院での結婚（修道院での婚約）」
ワレリー・ゲルギエフ指揮 マリインスキー歌劇場管弦楽団（1997）
アンナ・ネトレプコ（ソプラノ）
ラリッサ・ディアドコヴァ（メゾ・ソプラノ）
アレクサンダー・ゲルガロフ（バリトン）
マリアンナ・タラーソワ（メゾ・ソプラノ）
セヴィリアが舞台の（「フィガロ～」や「～理髪師」と同様に）喜歌劇である。
ネット上では「これぞプロコフィエフの大傑作」「プロコフィエフらしい毒が無い分物足りない」と、意見が分かれているが、これはどちらも正しい。
最初は、オペレッタ、ミュージカル、映画音楽のような雰囲気だが、クライマックスに向けて、徐々に抒情性に満ちたメロディが溢れてくる。
これが、作曲者を隠されて、プッチーニあたりの時代の作品です、と言われて聴いたなら、これは傑作だ！というにやぶさかではない。どんな時代に書かれても、傑作は傑作だ、という理屈もあるのだけれど、ソ連帰国前のプロコフィエフの作品を知っいる身になると、やはり物足りないというのも事実なのだ。
